Tuesday, January 27, 2009

Bishnupriya (Manipuri) Speakers in Bangladesh: A Sociolinguistic Survey


This report presents the findings of a survey conducted in the Bishnupriya Manipuri community of Bangladesh. Data gathered through word lists, sociolinguistic questionnaires, and SRTs are presented and analyzed to determine the current sociolinguistic situation. In brief, it was concluded that the Bishnupriya are highly bilingual in Bangla, the national language, but also speak their mother tongue enough to keep its vitality high and have a positive attitude toward their mother tongue. Still, an increased use of mother tongue literacy would strengthen its usefulness and vitality even more. Amy Kim & Seung Kim prepared this report for SIL International.

1.1. Purposes and goals
The purpose of this sociolinguistic survey of Bishnupriya was to gather information that would be used to plan a language-development program for the Bishnupriya Manipuris living in Bangladesh. We wanted to know how linguistically uniform the Bishnupriya Manipuri language is throughout their community and, from a sociolinguistic point of view, whether or not Bishnupriya warranted literature production and literacy programs. Just as importantly, we wanted to know the community’s attitude toward such programs. To meet these purposes, the following goals were established:
1. To investigate possible dialectal differences among Bishnupriya speakers
2. To determine the Bishnupriya people’s attitudes towards their own language and towards
other language varieties
3. To assess the Bishnupriya community’s fluency in Bangla
4. To assess the long-term viability of the Bishnupriya language in Bangladesh

To accomplish these goals, this sociolinguistic survey of Bishnupriya was carried out in three interrelated parts: 1) a study of the dialects of the language, 2) a study of language use, attitudes, and vitality, and 3) a bilingualism study. Figure 1 gives a summary of the sociolinguistic methods used in this survey.




1.1.1. Study of the dialects of the language
A 307-item wordlist was taken at six Bishnupriya villages. These wordlists were then compared as a way of determining lexical similarity among Bishnupriya varieties in Bangladesh. See appendix B.1 for procedures for lexical similarity comparison.


1.1.2. Language use, attitudes, and vitality study
In order to assess the Bishnupriya people’s patterns of language use and their attitudes towards their own and other languages, a sociolinguistic questionnaire was used. Information from the questionnaire gives an indication as to whether the Bishnupriya would accept and use materials translated into their own languages or into another language which is highly intelligible with their own. The questionnaire is given in appendix C.1.


1.1.3. Bilingualism study
A Sentence Repetition Test (SRT) in Bangla was specifically developed to assess levels of bilingualism among minority language speakers in Bangladesh. Thus, it was the primary tool used in the survey of the Bishnupriya to study their bilingual ability in Bangla as well as patterns of bilingualism within the community. The Community Information Questionnaire (CIQ) and the sociolinguistic questionnaire were also used to gather information about the depth and breadth of bilingualism. See appendix E.1 for procedures for using the SRT; see appendix C.4 for the CIQ and appendix F for information gathered through the CIQ.


1.2. Geography
In Bangladesh, almost all of the Bishnupriya live in the flat farmlands of Sylhet division (see figure 2), mainly in Moulvibazar district. They also reside in a few villages in the other three districts of Sylhet division. (See figure 3 for approximate locations of the villages we visited during the research.) The vast majority of Bishnupriya villages are easily accessible by a combination of public buses and/or rickshaws, as they are quite close to main roads and towns. Living on flat farmland—and in Bangladesh one is never too far from a sizable river— Bishnupriya villages are prone to the yearly flooding that afflicts most of Bangladesh. In Kamalganj thana of Moulvibazar district—the population and cultural center of the Bangladesh Bishnupriya community—the Dhala river first snakes down along the Indian border and then travels up through the heart of the thana, often causing bank damage and floods.


1.4. People
One can see a bit of the Bishnupriya history in their faces, for they indeed look like they come from Aryan stock, but with a tinge of Mongoloid features. They are a hardworking, peaceful people who value hospitality highly: they were very understanding when we declined their offer of paan, but it was difficult to keep them from preparing tea and snacks. The Bishnupriya of Bangladesh are a predominantly agricultural people who rely on rice farming for much of their livelihood. There are only a few businessmen among them; as one Bishnupriya man put it, “We are not aggressive or cunning enough to compete in the world of businesses and markets.” However, there have been efforts to market their handwoven clothes and fabrics, and the Bishnupriya seem to recognize that to thrive in the modern world, it would be advantageous to expand beyond the rice paddy.

Almost all of the Bishnupriya live in predominantly Bishnupriya villages, where they live in peaceful coexistence with other Bengalis, both Muslim and Hindu. At first glance, their villages look no different from other villages, but on closer inspection, one notices certain differences: a wall-less temple area that is the heart of any village, as well as a loom on the front veranda of every house. The Bishnupriya are justifiably proud of their culture as expressed in their handwoven clothing. Even today, the Bishnupriya men and women wear their distinctly colored and patterned handmade clothing, though the men seem just as comfortable in modern western clothing, and the younger women often wear salwar kamize. Another source of pride for the Bishnupriya is their dance and music. They recognize their dance and music as an important heritage, as a cultural wealth. Thus, they are active in promoting and performing their dance and music not only in Bangladesh, but also abroad in England. Not only that, they see their dance and music as a means of connecting and communicating with the outside world. On many occasions, the Bishnupriya use them as a gesture of welcome and friendship towards us.

The factor that unites the Bishnupriya culture and people is their religion. One might say that the people, culture, and religion constitute a seamless whole. The Bishnupriya people’s religion can be called a sect of Hinduism, more specifically a cult of Vishnu. Though the name Bishnupriya comes from the god Vishnu, another principal deity is Krishna, for whom many of the songs and dances are performed (Singha, www.manipuri.freehomepage.com). The Bishnupriya do not have a caste system as in mainline Hinduism, but instead they follow a twotiered hierarchy consisting of the brahmin priests and all the others. Also, the Bishnupriya cannot marry outside their religion, even with mainline Hindus.

The Bishnupriya are generally better educated than the average Bangladeshi. Almost everyone we talked with said they recognized the importance of education, and their actions match their words. Today, nearly all children go to school, with a very high percentage taking the secondary school certificate (SSC) examination, and their level of literacy in Bangla—for everyone but the very oldest members of their community—is very high. (11)

In summary, it can be said that among the twenty thousand to forty thousand Bishnupriya living in Bangladesh, there is both a strong attachment to the traditions of the past and a deep desire to appropriate the trends of the present. As a minority community, the Bishnupriya seem to have an innate sense that both are vital for their standing in the world in the future.

1.5. Language
Bishnupriya can be categorized into the following language family and subclassifications: Indo-European, Indo-Iranian, Indo-Aryan, Eastern zone, Bengali-Assamese (Grimes 2000:393).

Some scholars like Dr. Suniti Kumar Chatterjee have claimed that Bishnupriya is a dialect of Bengali, while others like Dr. Maheswar Neog and Dr. Banikanta Kakti have said that it is a dialect of Assamese (Singha, www.languageinindia.com). The Bishnupriya would generally dispute these claims, and assert that Bishnupriya is a distinct, separate language. Their advocates site lexical and grammatical features unique to Bishnupriya as proof (Singha, www.languageinindia.com). Again, resolving this dispute was not our goal. A far more rigorous study of Bishnupriya, as well as of Bengali and Assamese, would be required, and that is simply outside the scope of our research. A summary of what we found regarding the lexical similarity between Bangla and Bishnupriya can be found in section 2.1., but even this data is not conclusive because it is difficult to know what percentage of Bishnupriya words have been more recently borrowed from Bangla, Sylhetti, or Assamese.

Currently, Bishnupriya is spoken in Manipur, Tripura, and Assam states in India, in some parts of Myanmar, and in Sylhet division in Bangladesh. There are only a small number of Bishnupriya remaining in Manipur state (in the Jiribam subdistrict) since most Bishnupriya fled Manipur to neighboring lands and countries in the eighteenth century. For those who remained, it was difficult to keep and promote their mother tongue due to the dominant influence of the Meitei people, culture, and language.

Bishnupriya has two main dialects: 1) Rajar Gang (or king’s-village speech), and 2) Madoi Gang (or queen’s-village speech). What is interesting is that, in present-day Bangladesh, the dialects are not divided by geography, but by clan. That is, two villages that lie side-by-side may have different dialects, and people from the king’s village would not be allowed to marry those from the queen’s village. Originally, geography may have played more of a role in the dialect difference: “The Madoi Gang dialect was spoken probably in the Khangabok- Heirok area and the Rajar Gang dialect, in the Bishnupur Ningthankhong area of Manipur. Morphological difference between the two dialects is negligible, but from the point of vocabulary, there are differences.” (Singha, manipuri.freeservers.com)

Bishnupriya is primarily used for oral communication, but there is also a small, committed group of people who want to promote Bishnupriya in written form. In Bangladesh, there are literary magazines and books that are being published in Bishnupriya and, in Assam state, Bishnupriya is being taught in government primary schools. Also, although Bishnupriya is now written exclusively using the Bangla script, this wasn’t always so. According to some, Bishnupriya was written using the Devanagri script prior to the takeover of Manipur by the Meiteis. (12)

W. Shaw and Raj Mohan Nath, two eminent scholars, are of the view that Bishnupriya with its Devanagri script had been the court language of Manipur and was replaced by king Khagenba [in A.D. 1627]. R.M. Nath says "so in Manipur in spite of Devanagri scripts which the kala-chaias might have been using, the Meitei when they came into power introduced the new scripts." (Singha, manipuri.org). In spite of all the controversy (or perhaps because of it), it becomes all the more clear that the Bishnupriya people in Bangladesh value their mother tongue and see it as an important part of their culture and heritage. They see it as a distinguishing hallmark for the Bishnupriya people and a factor that unites their community to give it strength and an identity.


Contd...


REFERENCES:

  1. Blair, Frank. 1990. Survey on a Shoestring: A manual for small-scale language surveys. Dallas: The Summer Institute of Linguistics and The University of Texas at Arlington.

  2. Casad, Eugene. 1974. Dialect Intelligibility Testing. Norman, OK: Summer Institute of Linguistics and The University of Oklahoma. (reprinted 1980, 1987.)

  3. Fasold, Ralph. 1984. The Sociolinguistics of Society. Oxford: Blackwell Publishers.

  4. Grimes, Barbara F, editor. 2000. Ethnologue: Languages of the world. 14th edition. Dallas: SIL International.
  5. Kim, Amy. 2003. A Report on the Development of the Bangla Sentence Repetition Test. Unpublished manuscript.
  6. O'Leary, Clare F. (series editor). 1992. Sociolinguistic Survey of Northern Pakistan. Islamabad, Pakistan; High Wycombe, England: National Institute of Pakistan Studies and Summer Institute of Linguistics.
  7. Radloff, Carla F. 1991. Sentence Repetition Testing for Studies of Community Bilingualism. Publications in Linguistics, 104. Dallas: The Summer Institute of Linguistics and TheUniversity of Texas at Arlington.
  8. Singha, Ashim Kumar. 2002. A brief history of Manipur and Manipuris. Retrieved August 3, 2003 from http://manipuri.org/language.html.
  9. Singha, Ashim Kumar. 2002. Bishnupriya Manipuri: A Brief Introduction. Retrieved August 3, 2003 from http://www.languageinindia.com/dec2002/bishnupriya.html.
  10. Singha, Ashim Kumar. 2002. Bishnupriya Manipuri. Retrieved August 3, 2003 from http://www.manipuri.freehomepage.com/people.html.
  11. Singha, Ashim Kumar. 2002. The Bishnupriya Language. Retrieved August 3, 2003 from http://manipuri.freeservers.com/bpm.html.
  12. Wimbish, John S. 1989. WordSurv: A program for analyzing language survey word lists. Dallas: The Summer Institute of Linguistics.

Saturday, November 29, 2008

Manipuri Ras Festival 2008 Bangladesh : photos and videos


Manipuri Maha Ras festival 2008 organized by the Bishnupriya Manipuri community in Bangladesh. The first item was Rakhual or Gushthalila, the dance drama between Sri Krishna and his Gopal friends. For an excellent photo gallery of daytime programs and events of, please visit Ihtisham Kabirs Blog...

Place: Madhabpur Juramandav, Kamalganj, Moulvibazar.
Time:
10:00 PM (Nov 13' 08)- 6:00 AM (Nov 14'08)



This 7 years old girl plays the role of Sri Radha.


And the Krishna, he's young boy of same age.


The Rasmondoli - workers are busy constructing the fancy stage.



The main part starts with the entrance of Sri Vrinda, Sri Radha's main companion and messenger.


Vrinda's Arati with Candle Watch the video here


Sri Vrinda arranging the "Kunjo" and "Asan" for Sri Krishna with flowers


Krishna appears holding a flute in his hand


Krishna Nartan - Sri Krishna dances. Watch the Video here


The audience and Bhakta's cry out emotion


Appearance ri Radha nad Radha Nartan. Video here


In the north-west corner of the hall the Rasdhari, Sutradharis and the Badoks took their seats with traditional instruments like Pung, Kortal, Mandira, Moibung, Selbung etc.


The Gopis are preparing Sri RadhikaWatch video


Sri Radha dances with the Gopis. Video here


Sri Krishna meets sri Radha and the Gopis at the appointed place


The dance competition between Sri Krishna and sri Radha!


Sri Krishna lost to Radha, so the Gopis are taking away his flute


Sri Krishna begs to Sri Rsdha for the flute


After a long series of events Sri Radha returns the flute.


Sri Krishna dances with the Gopis


Sri Krishna disappears and Radha's Biraha


Sri Krishna apologies to Radha for his mistake and asks her to forgive him. What a scene! Bhagaban bows down to a Bhakta!


The dances of Gopis


The Bhangi Parengs. The tradition is while presenting a Pareng the audience cannot leave the place till the presentation is completed.


At last the Yugolmilana of Sri Radha nad Sri Krishna. Gopis are crying because they have to leave Sri Krishna and the great Maharas.


The Ras ended with the 'Arati' in which the whole audience stands up and takes part. The audience Bhakta's are crying. Some of them take dust form Radha-Krishna's feet.


Sri vrinda is also shedding tears. Watch the video of this sentiment of the religious devotion

...

...

...

Yet not finished ...


The Gopis and the performers of Rasleela haven't took off their costumes. They will have to perform a short demonstration back home for those who have missed the great occasion due to problems...



Links on 166th observation of Manipuri Rasleela Bangladesh
* Manipuris in Bangladesh celebrate 166th Ras Leela...
* বিডিনিউজ24: চিরাচরিত নিয়মে শেষ হলো রাস উৎসব
* মণিপুরী রাসমেলা নিয়ে ইহ‍‍তিশাম কবিরের ফটো ব্লগ
* Daily Star: Moha Rash Lila observed
* আমার দেশ পত্রিকার সপাদকীয়: রাসপূণিমার মণিপুরীরা


Acknowledgments
* My Siemens CX70 Mobile
* Sangram Singha, Sylhet

Monday, November 24, 2008

আমার মানু কাপ আহান কাইলে সেচুরেয়া বেঙ আহান লামতারা

আমার বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী গজেদে কাহানি পাহুরিয়া লামানির সিংনাত আসি। এবাকার দশাহান ফালদিয়া কাপ আহান কাইলে সেচুরেয়া বেঙ আহান লামরাং। এগদে আমার মানু ছিটারেয়া থাইলেউ, হৌগদে চাকা চাকা ইয়া আসি। অতার পরেউ তানুর দশা এগোদের মানুরাংত জিঙে আরো সলসে। বিশ্ব জুড়ে চলের জাতর শিংনাত আমিয়ৌ গারগো বরিক এজাত হৎনা দশগো তিলুয়া আমার মানুয়ে নাকরতারা। দশগো তিলুইলে দশানন ইয়া আগরে আগই তাল দিয়া চচানির শিংনাত লামতারা। রাষ্ট্র বিজ্ঞানে ‘জনবলরে’ জবর গুরুত্ব দের। ঔ বল অতা এগোদের মানুরতা নেইলেউ হৌগদের আমার মানুরতা আসে। জনবলর লগে মনোবল, ঐক্য থাইলে কোটি কোটি রূপার ফান্ড হংকরতে লক্ষী গিথানকেউ বাধা দেনার কথা নাবে। বিচারপতি, এমপি, জজ, ডিসি, ম্যাজিস্ট্রেট, এসপি, কর্ণেল, মেজর এবাকা আমার মানুত আসি। কিন্তুমান আমার মানুত ভবিষ্যতে প্রধানমন্ত্রী ইলেউ হারৌপার কোন কারণ নেই। কারণ আমার মানু ফালদিয়া কাপ আহান কাইলে বেঙ আহান সেচুরেয়া লামতারা।

আমার (Bishnupriya Manipuri) সমাজর মানু যত গজে কাহিতারা ততো নিজর জাতহান পাহুরতারা। মানুর জাতর হিরো অনার সিংনা দিতারা-কথাবার্তা, চালচলন, খানাপিনাত। অহান নাইলে যুবকল্যাণর খেলা, মহামেল এতা এবাকাউ করানি পারলা অইস। বাংলাদেশর নগরর অজা দীননাথ গিরকে সমাজর ৭ হান দাবি রাষ্ট্রপতিগোরাংত আদায় করিসিল। আজি ৭০ হাজার মণিপুরীয়েউ ঔ দাবির চুল আহাস আদায় করে নুয়াররাং। এমনকি আদায় করিসে ঔ দাবি অতাউ রা করে নুয়াররাং।

ত্রিপুরাৎ আমার মানুত্ব মন্ত্রীগো ইসিল বেলীরাজা বিমল সিংহ গিরক। আমার ঔ রাখাল রাজা বারো বেয়ক রকেটরে তুখাত করেদিয়া কালাক পেলুইলা য়েকনাপায়। অতার লগে ডেমগোত বাগেদিলা বিশ্বর বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীর হপন। বিমল গিরক দৌ ইলেউ আমার ইমার উরেত্ব রাজ্য, রাষ্ট্রর সেবার মানু নুকুল্লা। বিমল গিরকর গরগিথানক বিজয় লক্ষী এপাগাউ এমপিগো। গিথানকে রাজনীতিত লামানির খেলতামে বেয়াপা কল্যাণ সমিতি করিয়া আমার বেয়াপারে জাগেইলো। এবাকা এমপিগো অনার পরে এতাত সময় নাদিরি। উঠেসিলা বেয়াপাউ বারো ঘুমজিলা বুলিয়াউ পৌ পেইলাং। বেলীগো বুরানির পরে থাচির আঁধারে পরিসি আমার সমাজহাত জোলাকহান নুকুলে আহের বুলিয়া হৌগদের মানুয়ে মাততারা।

এমতাগা এমপিগো ইল ধনপতি কার্তিক সেনারেলো এসাদে হপন দেখতারা হৌগদের মানুয়ে। যেগউ মাততারা পয়সা হিচানিত গিরক জবর চৌখাত বুলিয়া। লী গিথানক গিরকর গজে কালাক পেলুইছে বুলিয়াউ মানুয়ে মাততারা। কিন্তুমান সমাজর কোন ডাঙর কামে গিরকে এবাকাউ মিল্লেঙ নাদেসে। কুংগ কুগৌ সমালোচনা করিয়া ‘গজে কায়া তল পাহুরলো’ বুলিয়াউ ওয়াকাত হুনরাং। ভারতর মানু যেসাদে চাকা, চাকা অয়া লাম পরেসি হৌগদে অসাদে চাকালা চাকালা পরথানিতৌ আল নেই তানু। বিমল গিরকরে কতোতাই চুনা নাপেইলা। হারেইলা পরে হারপেইলা। কাদানিয়ৌ কাতলা এবাকা বিজয় লক্ষীরেউ কোনো কোনোগয় দেখে নারতারা। চচেইতারা বিজয় লী, কার্তিকসেনা দ্বগিরেউ। হানতে বিজয় লক্ষী, কার্তিক সেনা দ্বগিয়ৌ খানি শিঙোনা থক এবাকাই।

Sunday, November 23, 2008

মণিপুরী থিয়েটার পেয়েছে বাংলাদেশের সেরা নাট্যদলের সম্মাননা


সারা দেশের মধ্যে শ্রেষ্ঠ নাট্যদল হিসাবে "আরজু স্মৃতি নাট্যপদক" লাভ করেছে মৌলবীবাজার জেলার কমলগঞ্জের প্রত্যন্ত অঞ্চলে গড়ে উঠা মণিপুরী থিয়েটার। মণিপুরী থিয়েটার বাংলাদেশের অন্যতম প্রান্তিক জাতিসত্তা বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীদের সাংস্কৃতিক ধারার একটি সংগঠন। প্রায় একযুগ ধরে মণিপুরীদের ঐতিহ্যগত মিথগুলো নাট্যমঞ্চে উপস্থাপনের মাধ্যমে বাংলাদেশের সংস্কৃতিকে আরো সমৃদ্ধ করে আসছে এই প্রতিষ্ঠানটি। "সাংস্কৃতিক লড়াইয়ের নান্দনিক হাতিয়ারই থিয়েটার" - এই বিশ্বাসকে ধারন করে ১২ বছর ধরে ব্যাপৃত রয়েছে নানান পরীক্ষা-নিরীক্ষায়।

গত ২৮ জুন, ২০০৮ সন্ধ্যায় বেইলি রোডের মহিলা সমিতি মিলনায়তনে এ পদক দেওয়া হয়। উল্লেখ্য বাংলাদেশ গ্রুপ থিয়েটার ফেডারেশনের সাবেক অনুষ্ঠান সম্পাদক প্রয়াত আরজুর নামে এই স্মৃতিপদক প্রবর্তন করা হয়। এবছর দেশব্যাপী প্রায় দুইশ নাট্যদল থেকে চুড়ান্তভাবে পাঁচটি মনোনয়নের পর সেরা দলটি নির্বাচন করা হয়। এই প্রথমবার কোন নাট্যকার বা নাট্যনির্দেশককে না দিয়ে নাটকের দলকে পদক দেয়া হলো।


বিস্তারিত দেখুন:
১. সেরা নাট্যদল মণিপুরী থিয়েটার- প্রথম আলো
২. Arju Padak'08 went to Monipuri Theatre- The Daily Star


নাট্যপ্রতিকুল পরিবেশেও মণিপুরী থিয়েটার চালিয়ে যাচ্ছে স্বতন্ত্র ও ভঙ্গিতে নিজস্ব সাংস্কৃতিক ঐতিহ্য রক্ষার লড়াই। মণিপুরী থিয়েটারে কাজ করছেন শুভাশিস সিনহা সমীর, জ্যোতি সিনহা, অপর্ণা সিনহা এবং শর্মিলা সিনহার মতো গুণান্বিত একদল নাট্যকর্মী। সংগীত, নৃত্য, সাহিত্য, গবেষনা, পাঠচর্চ্চার পাশাপাশি প্রতিবছর মনিপুরীদের কৃত্যমুলক উৎসবগুলো বর্ণাঢ্য আংগিকে আয়োজন করে থাকে মণিপুরী থিয়েটার। তাদের রয়েছে বাংলা ও বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ভাষায় ৩২টি প্রযোজনা।



মণিপুরী থিয়েটারের উল্লেখযোগ্য প্রযোজনাঃ

বাংলা ভাষার নাটক

* মেঘ বৃষ্টি রোদ
* আজবপুরের বর্ষবরন
* নাই রাজার রাজদরবার
* কানাইলালের সানাই
* যাত্রা
* সুর বেসুর
* করকুন্তী সংবাদ
* দুর্ভাগা
* সাঁকো


বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ভাষার নাটক
* নারগো ডাঙর ইলি
* তারালেইমার পালা
* মেঙসেল
* জুতা আবিস্কার
* শ্রীকৃষ্ণকীর্ত্তন
* সালয়া যানা
* চন্দ্রকলা
* ধ্বজো মেস্তরীর মরন
* নুংশিপী
* রুদ্রচন্ড
* ভানুবিল
* আমি আহিলেই
* ডিম্বরাজা
* মেঙসেল নেই গাঙর য়ারি
* সওদাগরর পাচগো পিতক
* ইঙাল আধাঁর পালা

সম্পাদিত প্রযোজনা
* মণিপুরী হোলি
* মণিপুরী রাসলীলা
* মণিপুরী বেলীরাস

Saturday, November 15, 2008

Manipuris in Bangladesh celebrate 166th ‘Ras Leela’ festival


The Manipuri communities living in Madhabpur and Adampur under Kamalganj upazila of Maulvibazar district celebrated their major religious and cultural festival 'Maha Ras Leela' on November 13. Celebrations were held at Manipuri Jora Mandaps in Madhabpur and the Sanatagore Mandap in Adampur.The Bisnhupriya manipuris celebrated 'Ras Leela' at the Madhabpur Jora Mandap and the Meiteis arranged their programme at Sanatagore Mandap, Adampur.

Manipuris have been celebrating this event on the 'Purnima Tithi' (full moon) of the Bangla month Kartik every year. This was the 166th celebration of 'Maha Ras Leela.'



The celebration included "Rakhal Nritya" (the dance of Sri Krishna with the gopals), "Ras Leela" (dance of Sri Krishna, Radha & the gopis), "Pala Kirtan," discussion on 'Ras Leela' and other Manipuri traditions. The programme started from 11 am on Thursday and ended yesterday morning.

'Ras-Mela' (fairs) were also held at the two festival venues. The range of products included Manipuri handicrafts, household items, toys and such. Thousands of people irrespective of caste and creed from different areas of the country attended the festival.

Tuesday, November 11, 2008

Manipuri Theatre Festival ends


The two-day Manipuri Theatre Festival ended at the Experimental Theatre Hall, Bangladesh Shilpakala Academy on November 8 with the staging of "Ingaal Aandhar Pala". "Ingaal Aandhar Pala" is the Bishnupriya Manipuri indigenous troupe's 25th and latest production, Written and directed by Shubhashish Sameer, "Ingaal Aandhar Pala" centres on the struggles of a Manipuri 'mridanga' player Prem Singh.

The second day's programme also included a ceremony, where Manipuri Theatre honoured four noted personalities -- Ramendu Majumder; renowned Manipuri danseuse Tamanna Rahman; Manipuri 'raash lila' artistes Thaibee Devi and Krishna Kumari Sinha. Chief guest Rasheda K. Chowdhury, adviser, Ministry of Cultural Affairs, handed over the crests to the honourees.

As the play begins, Prem Singh returns home with a big hilsa. He has made some money performing in a 'naatpala'. But his wife Thaibee is far from pleased. She reminds him that there are pressing needs in the family, like getting school supplies for their daughter Lakkh. But a nonchalant Prem Singh is too excited about a potential good meal to care.

Prem Singh as a hedonist, who has not grasped the consequences of the reality yet. Even when working in the fields, he dreams about playing 'mridanga'.

The plot however, changes soon. One day, while performing in a 'naatpala', Prem Singh falls on the stage and badly hurts his back. The 'kabiraj' announces that Prem Singh would never be able to play 'mridanga' again. Eventually the injury paralyses Prem Singh -- both physically and psychologically.

A distraught Thaibee takes over all responsibilities on her fragile shoulders. She starts making cloths and sells them to Aalta Mahajan. One day, an exhausted Thaibee dozes off. In her dream, her daughter Lakkhi appears as the goddess Vrinda and performs 'raash lila'. Waking up, Thaibee plans to arrange a 'raash lila.' She is convinced that a 'raash lila' will change her family's misfortune.

Lakkhan Sinha and Shukla Sinha played the roles of Prem Singh and Thaibee. The key parts of the story were narrated by a storyteller, played by Jyoti Sinha. The narration was in Bangla and other dialogues were in the Bishnupriya Manipuri dialect.

The programme was presided over by Samarjit Sinha, adviser, Manipuri Theatre. Jhuna Chowdhury, secretary general, Bangladesh Group Theatre Federation; Noted theatre personalities Aly Zaker and Ataur Rahman and Bhuiyan Shafiqul Islam, director general, Bangladesh Shilpakala Academy were the special guests at the programme.

Courtesy: The Daily Star

এগিয়ে চলেছে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ভাষার উইকিপিডিয়া


মুক্ত বিশ্বকোষ উইকিপিডিয়াতে বিশ্বের ২৬৪টি ভাষার মধ্যে বাংলাদেশের একটি প্রান্তিক জনগোষ্ঠীর ভাষা অন্তর্ভূক্ত হয়েছে। ভাষাটির নাম বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী । বাংলাদেশের সিলেট, মৌলবীবাজার, হবিগঞ্জ ও সুনামগঞ্জ জেলার বিভিন্ন স্থানের প্রায় ৬০,০০০ আদিবাসি এ ভাষায় কথা বলে থাকে। বাংলাদেশ ছাড়াও ভারতের উত্তরপুর্বাঞ্চলের আসাম, ত্রিপুরা ও মণিপুরে এবং বার্মায় বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী জাতির লোক বাস করে।

বর্তমানে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী উইকির (Bishnupriya Manipuri Wikipedia) নিবন্ধ সংখ্যা ২৩,৩৯৩ টি, প্রতি নিবন্ধে গড়ে ৪৭৪০টি অক্ষর এবং নিবন্ধসংখ্যার বিচারে এর অবস্থান বিশ্বের ২৬৪টি দেশের মধ্যে ৫০তম । অন্যদিকে বাংলা উইকির নিবন্ধ সংখ্যা ১৮,০৬২টি, প্রতি নিবন্ধে গড়ে ৩৯৫৭টি অক্ষর এবং এর অবস্থান ৬২তম।

রাষ্ট্রশক্তির অবহেলা, প্রবঞ্চনা ও দমননীতির কারণে এবং সংখ্যাগরিষ্ঠ জনগোষ্ঠীর প্রভাবে ক্রমশ তাদের ভাষা এবং ঐতিহ্যবাহী সংস্কৃতি বিলুপ্ত হতে চলেছে। ভারত ও বাংলাদেশে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীরা তাদের অস্তিত্ব টিকিয়ে রাখার জন্য অবিরাম সংগ্রাম করে যাচ্ছে। সুদীর্ঘ সংগ্রাম , রক্তপাত এবং জীবন আত্মত্যাগের বিনিময়ে ভারত সরকার ভাষাটিকে সাংবিধানিক স্বীকৃতি দিয়েছে। বাংলাদেশে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ভাষার কোন সাংবিধানিক স্বীকৃতি নেই, পাঠ্যপুস্তক এবং বাংলাদেশের জাতীয় বিশ্বকোষ বলে প্রচারিত বাংলাপিডিয়ায় বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীদের কোন উল্লেখই নেই। সেকারণে মাতৃভাষার অস্তিত্ব টিকিয়ে রাখা এবং বিলুপ্তি থেকে মাতৃভাষাকে বাঁচানোর উদ্দেশ্যে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী উইকিপিডিয়া'র যাত্রা এবং তারপর আজকের অবস্থানে পৌঁছানো বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীদের জন্য একটি বিরাট অর্জন।

আমাদের লোকবল খুবই কম কারণ বাংলাদেশ বা ভারতের যে সব অঞ্চলে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরীরা বসবাস করেন সেসব এলাকায় টেলিযোগাযোগ বা ইন্টারনেট প্রযুক্তি এখনো পৌঁছায়নি। সংখ্যায় বেশী হওয়া সত্ত্বেও ভারতের ব্যবহারীরা ইউনিকোডতো দুরের কথা, বিজয় বা মুনীর কীবোর্ডের সাথে পরিচিত নয়। সেখানে ডিটিপির জন্য আসামীজ কীবোর্ড ব্যবহৃত হয় যা আমাদেরগুলি থেকে সম্পুর্ণ আলাদা। অল্প সংখ্যক ব্যবহারকারির উৎসাহ ও পরিশ্রমের ফলে বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী উইকি আজ এ পর্যায়ে আসতে পেরেছে। বিশেষ করে উদ্যোক্তা উত্তম সিংহ এর পেছনে অক্লান্ত পরিশ্রম করেছেন। তিনি ডাটাবেজ ও বটস্ক্রীপ্টের সফল ব্যবহার করে বাংলাদেশসহ বিশ্বের বিভিন্ন অঞ্চলের উপর একাই কয়েক হাজার ভূক্তি যোগ করেছেন। বর্তমানে এ প্রজেক্টের জন্য কোয়ালিটি গবেষক, অনুবাদক ও ভলান্টিয়ার যোগাড় করা হচ্ছে যারা BPY উইকির নিজস্ব নিবন্ধ (যেমন বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ভাষা, সাহিত্য, সংস্কৃতি, ইতিহাস, ব্যক্তিত্ব ইত্যাদি বিষয়ক) লেখার পাশাপাশি রোবট স্ক্রিপ্ট দিয়ে করা প্রাথমিক মডেল বা খসড়াগুলোতে কাজ করতে পারেন।


বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী উইকিপিডিয়ার লিংক: http://bpy.wikipedia.org
উইকিপিডিয়ার নিবন্ধ সংখ্যার হিসাব: http://meta.wikimedia.org/wiki/List_of_Wikipedias

Monday, November 10, 2008

Bisnupriya Manipuri troupe performs two-day cultural programme in Dhaka


Indigenous troupe 'Manipuri Theatre' arranged a two-day programme at the Experimental Theatre Hall, Bangladesh Shilpakala Academy to celebrate its 12th anniversary. On the first day (November 7), the troupe staged its production “Shree Krishna Kirtan” and a traditional Manipuri art form “Natpala”.

“Shree Krishna Kirtan” is the troupe’s 13th production. When the play was first staged, it was over three hours long. However at the Experimental Hall, the troupe had to whittle down the play to one hour and five minutes. Shubhashish Shameer adapted the play from a medieval piece written by Baru Chandidas.

Chandidas wrote “Shree Krishna Kirtan” to highlight the anthropomorphic aspects of Lord Krishna. It was an ardous process as he had to pore over puran and religious books. In the play, Shameer worked on only seven episodes out of 13 from Chandidas’ piece.

At the beginning of the play, we see the central figures of Krishna and Radha. Radha along with Barayi and her friends goes to Vrindavan, where Barayi loses her way and meets young Krishna. Barayi describes Radha’s beauty to Krishna and asks him to direct her to her home. A besotted Krishna asks Barayi to play the mediator for him so that he can get Radha to accept him as a suitor.

Barayi tells Radha about her encounter with Krishna in Vrindavan. However Radha turns down Krishna’s proposal. At this, Krishna feels humiliated and vengeful. On the banks of Jamuna river, Krishna once again proposes to Radha but his efforts go in vain. A desperate Krishna finally seizes Radha through ‘madan baan’.

Jyoti Sinha and Shukla Sinha were superb in the roles of Radha and Barayi. Aparna Sinha could have done better as Krishna. The costumes of the protagonists incorporated the traditional Manipuri attire. The dialogue of play was in Bishnupriya Manipuri dialect. Shameer undertook the uphill task of translation.

A traditional “natpala” was staged after the “Shree Krishna Kirtan”. Influenced by the Vaishnavism, Manipuri people depicted the tale of Radha-Krishna through the natpala. The performance was half an hour long, Accompanied by Maripuri traditional instruments like ‘mridanga’, ‘dhol’ and ‘mandira’, the pala was quite enjoyable.

Earlier, an inauguration programme was held at the same venue. Veteran Manipuri mridanga player Aja Kannu Sinha inaugurated the festival through a performance. Shubhashish Shameer gave the welcome speech. Chairman of Bangladesh Group Theatre Federation, M. Hamid was the chief guest. Noted theatre personality Mamunur Rashid; general secretary of Bangladesh Adibashi Forum, Sanjib Drong; president, Joom Aesthetic Council, Shishir Chakma, among others, spoke at the programme. Professor Ranajit Sinha, advisor, Manipuri Theatre, presided over the programme.


Courtesy: The Daily Star

Sunday, November 09, 2008

তিনটি সমকালীন বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী কবিতার বাংলা অনুবাদ


ধনঞ্জয় রাজকুমার
প থ
পথকে মালা পরিয়ে দাও
ওই পথের গর্ভ থেকেই আমাদের জন্ম হয়েছিল ।


রঞ্জিত সিংহ
আ জ ও সে আ সে
আর
বিধবা নদীটি এসেছিল
আমাদের উঠান পর্যন্ত।
মন্দ্রিত রৌদ্রের মতো কী শান্তি
স্বপ্ন দেখেছিল সে।
বিশ্রামহীন তিনরাস্তার কোন পুলিশপয়েন্টের মতো
উদভ্রান্ত এখন।
তৃষ্ণাথরথর বুক চাপরিয়ে কেঁদে কেঁদে
আমার কাছে চেয়েছিল দু'ফোটা জল
আমি নিরুপায় ভয়ে লজ্জায়
ঘরের ভেতর নিঃশব্দ বসেছিলাম
এখনও আমি ভিজে উঠি চোখে -
নিষ্তেজ আমি
এমন নিম্নজ!

আর
বিধবা নদীটি এসেছিল
আমাদের উঠান পর্যন্ত।



সন্তোষ সান্তান
স ম্প র্ক সি রি জ - ২
ইস্কপনের বিবির সাবঅল্টার্ন য়াবেরুনীর সৌন্দর্যে নিপুন এক কবিতা লিখে যাব, এমন সময় হাতের তালু দাবী করে রাজসুলভ ভাগ্যলিপি। যে শিণ্পের টানে একজন জন্মকবি দারিদ্রের সাথে সংসার পাতে, সেই নির্বাক শিল্প ছড়িয়ে থাকে অতিচেতনায়, যুক্তির বাইরের কোন পৃথিবীতে। ইশ্বরের লীলা যেন মাকড়শার জাল। ইশ্বরও এখন বৃদ্ধ। তাকেও স্ট্রাগল করে বাঁচতে হয়। আকাঙ্খায় পূর্ণ আজ পিতলের বাটিখানা। প্রতি পদক্ষেপে বিধিনিষেধ, বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী ট্যাবু
সান্ধ্য আরতির মৃদঙ্গের তালে তালে নাচে নারীদের কন্ঠ। জয়দেবের গীত শুরু হলে আসরের বৈষ্ণব-নামাবলী থেকে নেমে আসের অষ্টসখির প্রানধন কৃষ্ণ। কৃষ্ণ, ময়ুরকন্ঠী রঙের নামবাচক এ বিশেষ্যের দ্বিতীয় অক্ষরটি যুক্তবর্ণ; "ষ" ও "ণ", এ দুই ব্যঞ্জনের মাঝে ছোট্ট একটি ফাঁকও খুঁজে পেলাম না, যেখানে অনায়াসে ঢুকিয়ে দেতে পারব বর্ণিল কিছু মানবতা। এদিকে "ক" খুব একলা, তার সাথে মিশে আছে "ঋ" কার, একা থাকলে তার গায়ে মেখে দিতাম কনেরাঙা মমতা; আর
কলঙ্কিনী রাইয়ের জন্য খয়েরি রঙের কিছু স্মৃতি। কলঙ্কিনী রাই আসলে এমন একটি নাম যার কোনো সর্বনাম নেই, আছে শুধু আকিঁবুকিহীন দুঃখীনি বিশেষন।আমরা জানি, বিশেষ্যের সাথে বিশেষনের ব্যবহার আত্মিক তৃপ্তি এনে দেয়।

ঘোমটার মতো শাদা কুয়াশা পৃথিবী মায়ের কোলে ছড়িয়ে পড়লে অবুঝ এ মন বৈষ্ণব-খড়ম, অহংকারী সানগ্লাস, অপরূপ কবিতা সব রেখে বৃন্দাবনের দিকে সরে পা বাড়ায়।

*য়াবেরুনী - কাঁচুলি বিশেষ। আগে মনিপুরী মেয়েরা শরীরের উর্ধ্বাংশে ব্যবহার করতো।
*জয়দেব - আষাঢ় মাসে মনিপুরীদের কাঙ উৎসবের সময় কবি জয়দেবের গীতগোবিন্দ গাওয়া হয়


ধনঞ্জয় রাজকুমার : আধুনিক বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী কবিতার জনক। জাতি, সংস্কৃতি, অতীত, ও শেকড়কে নিজের বিশাল কাব্যক্ষমতায় ধারন করেছেন। আশির দশক এবং তৎপরবর্তী কবিদের অধিকাংশ অনুসরন করেছেন তার পদাংক। প্রকাশিত কাব্যগ্রন্থ : হপনর বাবুয়ানি, ডিগল হাতহানল মোরে, ভিক্ষা দেনে এর আহিগিতৌ, হমাজি গাটর পানি ইত্যাদি।
রঞ্জিত সিংহ : নব্বই দশকের কবি। অরন্য রুপকল্প ও শান্ত সমাহিত বয়ানধরনের পাশাপাশি রাজনীতিশ্পর্শী এক গভীর হাহাকার তার কবিতায় ছুঁয়ে যায়। প্রকাশিত কাব্যগ্রন্থ : মোর ইমারঠার মোর প্রেমর কবিতা।
সন্তোষ সান্তান : নতুন শতাব্দীর কবি। প্রতিস্ঠান বিরোধিতার তার্কিক জায়গা থেকে হিউমারের মধ্য দিয়ে পেশ করেন কবিতা। বিষ্ণুপ্রিয়া মনিপুরী ভাষার মাসিক সাহিত্যপত্র "নুয়া এলা"য় নিয়মিত লেখেন।
সূত্র: মনিপুরী সাহিত্য সংগ্রহ। ভুমিকা ও অনুবাদ- শুভাশিস সিনহা। ঐতিহ্য, ঢাকা, ২০০৭।
ছবি: শক্তিকুমার সিংহের পেইন্টিং

মণিপুরীদের পুঁথিপাঠ বিষয়ে Daily Star এর বিভ্রান্তি


ঢাকা থেকে প্রকাশিত The Daily Star পত্রিকার ৪ জুন ২০০৮ সংখ্যায় মণিপুরীদের পুঁথিপাঠ বিষয়ে বিভ্রান্তিকর তথ্য দেওয়া হয়েছে। Daily Star লিখেছে - "In tea gardens, the Monipuri labourers listen to puthi with musical instruments like dhol, mridanga, korotaal and harmonium." সাইমন জাকারিয়াকে উদ্ধৃত করে লেখা রিপোর্টে ডেইলি স্টার চা-শ্রমিক এবং মণিপুরী দুটি আলাদা জাতিসত্তাকে গুলিয়ে ফেলেছে। মণিপুরীরা চা বাগানে থাকে না, চা বাগানের শ্রমিকরা ভিন্ন জাতি, তাদের নিজস্ব ভাষা ও সংস্কৃতি রয়েছে। কথা হলো পুঁথিপাঠের মতো গুরুগম্ভীর বিষয় কিভাবে ঢোল, মৃদংগ, করতাল বা হারমোনিয়ামের সাথে পরিবেশিত হয় বোধগম্য নয়। আর দেশের প্রথম সারির একটি জাতীয় ইংরেজী দৈনিকে বহুল প্রচলিত "Manipuri" শব্দটিকে এভাবে ভুল বানানে "Monipuri" লেখার হেতু কি?

মণিপুরীদের পুঁথিপাঠের ঐতিহ্য সহস্রাধিক বছরের। কার্তিক মাসে মহারাস উৎসবের আগে মাসব্যাপী পুঁথিপাঠ ও শ্রবন মণিপুরী লোকঐতিহ্যের একটি গুরুত্বপুর্ণ অংশ। পর্বটি "নিয়মপালি" বা "নিয়মসেবা" নামে পরিচিত। নিয়মপালিতে ভক্ত শ্রোতাদের সম্মুখে মহাভারত, রামায়ন, ব্রহ্মবৈবর্ত পুরাণ ইত্যাদি পৌরাণিক ও ধর্মীয় গ্রন্থের পাঠ ও ব্যাখ্যা করা হয়। একজন বা দু'জন বিদ্বান ও পন্ডিতশ্রেণীর ব্যক্তি এই দ্বায়িত্ব পান। যিনি পাঠ করেন তাকে বলা হয় "থিপা" আর যিনি ব্যাখ্যাদান করেন তাকে বলা হয় "য়ারিলিপা"। পুঁথিপাঠ শেষ হলে ঐতিহ্যবাহী বাদ্যযন্ত্র সহযোগে বৈষ্ণব পদাবলী গাওয়া হয়। এরপর ভক্তদের মধ্যে প্রসাদ বিতরন করা হয়। নিয়মপালি মুলত মণিপুরীদের লোকশিক্ষার একটি অংশ। এখানে ধর্মীয় গ্রন্থের অমৃতবাণীর আড়ালে সততা, মুল্যবোধ ও নৈতিকতার সামাজিক শিক্ষা দেয়া হয়।



* ব্লগে মণিপুরীদের কার্তিকা ও নিয়মপালি সংক্রান্ত আরেকটি লেখা
* ইউ টিউবে দেখুন মণিপুরী পুঁথিপাঠের ভিডিও

মণিপুরী নৃত্যকলার প্রসারে কবিগুরু রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের অনবদ্য ভুমিকা, রবীন্দ্রনাথের গানে মণিপুরী সুর এবং অন্যান্য প্রসংগ


মণিপুরী সংস্কৃতির সবচেয়ে সমৃদ্ধ শাখা মণিপুরী নৃত্য। মণিপুরী নৃত্যকলা তার কোমলতা, আঙ্গিক, রুচিশীল ভঙ্গিমা ও সৌন্দর্য দিয়ে জয় করেছে ভারতর্ষের অসংখ্য দর্শকের মন। শুধুমাত্র মণিপুরী জীবনধারা ও ধর্মাচরনের সাথে জড়িত এই নৃত্যকে বহির্বিশ্বে পরিচিত করান কবিগুরু রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর।

কবিগুরুর ভ্রমনের ইতিহাস থেকে জানা যায় ১৯১৯ সালে তিনি সিলেট ভ্রমনে এলে ৬ই নভেম্বর সিলেট শহরের অদুরে মাছিমপুর পল্লীতে বেড়াতে আসেন। সেখানকার বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী মেয়েরা কবিগুরুকে অভ্যর্থনা জানান এবং পরে তার সম্মানে কবির বাংলোতে মণিপুরী নৃত্যের আসর আয়োজন করা হয়। দুপুরে কবিগুরুকে ঐতিহ্যবাহী মণিপুরী গোষ্ঠলীলা এবং রাতে মণিপুরী রাসলীলা দেখানো হয়। কবিগুরু মণিপুরী নৃত্যের সজ্জা, সাবলীল ছন্দ ও সৌন্দর্যে বিমোহিত হন এবং শান্তিনিকেতনের ছেলেমেয়েদের এ নৃত্য শেখাবার ইচ্ছা ব্যক্ত করেন। নৃত্য পরিচালনায় ছিলেন বিষ্ণুপ্রিয়া মনিপুরী নৃত্যশিল্পী ইমাগো দেবী। ইমাগো দেবীকে কবিগুরু শান্তিনিকেতনে নিয়ে যেতে চাইলেও মণিপুরীদের কঠোর সামাজিক বিধিনিষেধের জন্য তা সম্ভব হয়নি।

কবিগুরুর আমন্ত্রনে প্রথমে মণিপুর থেকে তিনজন নৃত্যশিক্ষক শান্তিনিকেতনে আসেন , কিন্ত বাংলা জানা না থাকার কারণে তার ফিরে যান। এরপর ১৯২৬ সালে আগরতলা থেকে গুরু বুদ্ধিমন্ত সিংহ এবং ত্রিপুরা থেকে গুরু নবকুমার সিংহ শান্তিনিকেতনে যোগ দেন। প্রথমবারের মতো মনিপুরী নৃত্য ব্যবহার করে শান্তিনিকেতনে মঞ্চষ্থ হয় "নটীর পুজা" ও "ঋতুরঙ্গ"। ২য় পর্য়ায়ে কবিগুরুর আমন্ত্রনে যোগ দেন সিলেটের কমলগঞ্জের বালিগাঁও গ্রামের বিষ্ণুপ্রিয়া মনিপুরী নৃত্যগুরু নীলেশ্বর মুখার্জ্জী। এরপর শান্তিনিকেতনে মণিপুরী নৃত্যের জন্য আলাদা শাখা গঠন করা হয়।

রবীন্দ্রসংগীতের গভীরতা ও কাব্যময়তার সাথে মণিপুরী নৃত্যের সাবলীল গতি ও বিশুদ্ধ নান্দনিকতার মধ্যে বিশেষ সামঞ্জস্য থাকায় শান্তিনিকেতনে উচ্চাঙ্গ নৃত্যধারার মধ্যে মণিপুরী নৃত্য সর্বাপেক্ষা সমাদৃত হয়। এরপর বাংলাদেশে এবং সারা ভারতে মণিপুরী নৃত্যের প্রচার ও প্রসার ঘটে। এছাড়া রবীন্দ্রনাথ মণিপুরী গানের সুর ও তাল দিয়েও প্রভাবিত হয়েছিলেন। রবীন্দ্রনাথের "শ্যামা" ও "চন্ডালিকা" ও নৃত্যনাট্যে আংশিক এবং "চিত্রাংগদা " নৃত্যনাট্যে সম্পুর্নভাবে মণিপুরী নৃত্যের সুর ও তাল অনুসরন করা হয়েছে। এছাড়া রবীন্দ্রনাথ ঠাকুরের অনেক গানে মণিপুরী সুর ব্যবহৃত হয়েছে, যেমন -


  • শ্রীবাস কাছে থেকে দুরে কেন ছিলগো আধাঁরে

  • আজি বসন্ত জাগ্রত দ্বারে

  • রোদন ভরা এ বসন্ত

  • বাকি আমি রাখবো না

লোকচক্ষুর অন্তরালে থাকা মণিপুরী নৃত্যের বিশ্বময় প্রচার এবং মনিপুরী সংস্কৃতির পুনর্জাগরনে অসামান্য ভুমিকা রাখার জন্য মনিপুরীরা আজো কবিগুরুকে মণিপুরী নৃত্যের পথিকৃৎ হিসাবে বিবেচনা করেন। মণিপুরী নৃত্যগুরুরা আজো গভীর শ্রদ্ধার সাথে উচ্চারন করেন কবিগুরুর নাম। সম্মানিত করার জন্য কবিগুরুর লেখা গান মণিপুরী রাসলীলায় অন্তর্ভুক্ত হয়েছে । সিলেটের মাছিমপুরের বিষ্ণুপ্রিয়া মণিপুরী পল্লীতে স্থাপন করা হয়েছে কবিগুরুর প্রতিকৃতি।



তথ্যসুত্রঃ
১. আকাংখা - শান্তিনিকেতনের পত্রিকা ১৩২৬ বাংলা
২. শ্রীভূমি সিলেটে রবীন্দ্রনাথ - অধ্যাপক নৃপেন্দ্রলাল দাস
৩. ভারতের নৃত্যকলা - গায়ত্রী চট্টোপাধ্যায়
৪. Tagore and his influence in Bishnupriya Manipuri Society

Schools of Manipuri Bishnupuryia language in Bangladesh


Some schools of Manipuri Bishnupuria tribal language started functioning at the Bishnupriya Manipuri inhabited areas of greater Moulvibazar District. One of them started in the Madhabpur Manipuri Lalitkala Academy in Kamalganj upazila recently. Sil Bangladesh, a foreign NGO working with indigenous people helped establish the school to teach Monipuri tribal children in their own language.

Feed Shark

Nripendra Kumar Sinha, President of Monipuri Language Development Committee presided over the function while Raj Kanta Sinha, Headmaster of Madhabpur High School attended the opening function as the chief guest. A representative of the United Nations Children's Fund (UNICEF) Netanel Taniz and Sil Bangladesh official Unistan were present at the function.

In her address, the NGO representative announced that more such schools would be established here by her NGO soon for teaching tribal children in Meithei and Khasia languages.

A large number of Manipuri women and children attended the function and expressed their satisfaction as their children will be able to learn in their own Bishnupuriya Manipuri language in this schoool.

There is also another school of Manipuri Bishnupuria language started its activities at Ghoramara recently with the the joint venture of local youths along with the help of Sil Bangladesh.
Source:
1. কিসারে চলের আমার ঠারর ইসকুলগো
2. http://www.thedailystar.net/2004/11/20/d41120070669.htm
3. Imar Tharor School

BISHNUPRIYA MANIPURI: AS A CONTACT LANGUAGE

Department of Linguistics
3600 Market Street, Suite 501
University of Pennsylvania
Philadelphia, PA 19104-2653

This talk is about Bishnupriya language which emerged as a result of contact between Indo Aryan Languages such as Assamese and Bengali and Tibeto Burman languages such as Meitei. The available evidence suggests that Bishnupriya must have emerged as a contact language in Manipur sometime in the late 18th century as a consequence of the spread of Hinduism (in particular, Vaishnavism) in the North Eastern Part of India. Though Bishnupriya emerged as a contact language in Manipur, a majority of the Bishnupriyas are at present located outside Manipur in parts of Assam, Tripura and Bangladesh, where they have come into a secondary contact with local Bengali vernacular.

The ongoing controversy regarding whether or not Bishnupriyas can be allowed to have any claims over Manipuri identity has its roots in the state politics and culture and the superimposed dominant presence of Indic languages, in particular, Bengali and to some extent Assamese that has been perceived as a threat to the very existence of tribal identity and culture in the North East. Thus, while the claim for the use of the term Bishnupriya Manipuri is seen by the Meities as a dilution of their own identity, the Bishnupriyas see it as their legitimate right to create a small but distinct space within the overall Meitei space (regional and cultural). However, the problems of the Bishnupriyas are much more complex precisely for the reasons that they can neither be regarded as Aryans nor as entirely Meitei or Tibeto Burman in general. This is because Bishnupriyas represent ethnically and culturally a mixed group and their language clearly a result of contact between the Tibeto Burman and the Indo Aryan population.

In this talk I intend to present Bishnupriya as a contact language and provide an overview of its major structural and cultural traits. I would also draw a comparison between the structures of the various languages that are involved in the contact and discuss the continuation of the features of the source languages on the one hand and transformations, innovations and changes on the other.
It should be noted that the people of Manipur comprise both the migrants of East and West who came to Manipur in different periods of history. During the earlier period migrants were in general assimilated and assigned to one or other to the clans, no doubt according to the area in which they settled. There origins were remembered by the terms Nongpok Haram (The Mongoloid migrants from the East, mainly the Shans, Kabaws and Pongs, a little of Chinese and Burmese) and Nongchup Haram (The Dravidian and Aryan migrants from the West, mainly the Bishnupriya's, the Brahmins etc.). The history of Manipur witnesses the process of racial fusion undermining the geographical features. So the mass people of Manipur is a composite one to which the Mongoloids, Dravidians, Aryans, Pongs, Chinese, Siamese, etc, were contributory.

Also some Linguistic Points shouldn't be ignored:

a) The relation between the Bishnupriya and Meitei language is well established. The Bishnupriya grammar is also influenced by Meitei

b) Bishnupriya Manipuri language incorporated some features from the languages of hill tribes. Sir G.A. Griersons(LSI Vol-4, p- 419) observation on BPM was the word for 'bad' is 'good-not' hoba-naya, as in all Kuki-Chin languages. The use of demonstrative pronoun after the noun which it qualifies is also a typical of Kuki. The Suffix of the dative 'rang' a Kuki idiom. The form of future that in ng, is taken from Thado Kuki.

c) Bishnupriya language has considerably good number of (more than 4,000) Meitei words. For example: laupuk, mang, matik, marup, ning, nungsi, pang, pham, sing, thungba, yathang etc. The most remarkable feature of Bishnupriya Manipuri Language is that it retained many older phonology of Meitei and also some words of Meitei of archaic and medieval age. It was because the Bishnupriyas left Manipur during the last part of 18th century. Colonel W McCulloch compiled a comparative vocabulary of Meitei and Bishnupriya which in published in 1859.

PENN LINGUISTICS SPEAKER SERIES Fall 2003
Held by the Department of Linguistics at the University of Pennsylvania. Co-sponsored by the Institute for Research in Cognitive Science (IRCS) and the Graduate Student Associations Council (GSAC). Open to members of the greater university community.

Oct. 16
Shobha Sathyanath
University of Delhi, Delhi, India
TOPIC: BISHNUPRIYA AS A CONTACT LANGUAGE